Puertas cerradas y cuartos a oscuras en las tragedias calderonianas (con algunas excursiones en las comedias)

Fausta Antonucci

Resumen


En la dramaturgia de Calderón que se inscribe en el macrogénero trágico, un cuarto o sala pueden transformarse en lugares de violencia, si su apertura y/o cierre se lleva a cabo contra el consentimiento del personaje (a menudo una mujer) que habita ese espacio. Es lo que se observa en La gran Cenobia, El médico de su honra, El pintor de su deshonra, El mayor monstruo del mundo, La vida es sueño. En la comedia, situaciones análogas suelen resolverse en cambio de forma ingeniosa, o gracias a un azar feliz, sin consecuencias graves para nadie, como se observa en Amor, honor y poder y en La dama duende; mientras el caso de No hay cosa como callar confirma la ambigüedad genérica de esta pieza.

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Referencias


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DOI: https://doi.org/10.13035/H.2017.05.01.05

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